我的秘密乐趣是电影制作人的纪录片。我呆呆地坐着，不去理会任何可能在剧院或我正在观看电影的房间里的环境噪音。我翻阅这部电影，寻找关于电影制作人的小道消息:他们什么时候写?他们用什么样的笔记本?他们的早餐是什么样的?

这类事情吸引了年轻的电影制作人，因为它们不是关于电影本身(我们已经看够了)，而是关于电影制作的生活。也许，没有人比路易斯·布莱克的纪录片主题更能囊括整个电影制作生涯，”梦想是命运导演理查德·林克莱特(Richard Linklater)说。

如果你不知道理查德·林克莱特是谁，你不是一个人，他可能是我们这个时代最被低估的电影人之一;你真得费点劲去找他的东西。你可能因为学校的岩石或坏消息熊，你就越了解他年少轻狂或少年时代．这些是他更受欢迎的电影，但如果你深入研究他的电影，看他的电影之前三部曲,或伯尼,或现实生活你可能会发现，他的电影更适合商业观众，而不是制作出来的。

布莱克的纪录片围绕着林克莱特年轻时的电影制片人生涯展开，当时他仍在努力寻找自己的出路。一个重要的收获是林克莱特是一个伟大的读者。高中时，他一直在读书，想成为一名小说家。高中四年级时，他问父母是否可以徒步到树林中的一间小屋里呆一个月，为陀思提耶夫斯基写一本传记，林克莱特的妈妈在后来的采访中恰如其分地评论道：“大多数孩子都没有这样做。”在大学里，林克莱特是一名获得全额奖学金的棒球运动员；大三时，他出现心脏杂音，限制了他的跑步能力。他不再从中午到晚上11点参加棒球训练，而是有时间读书、看电影和写作。他认为这是他向电影制片人的重大转变。

林克莱特最终从大学辍学，在一个海上石油钻塔工作。他的收入不错，每天工作12天，不工作14天。他说，在休息日，大多数人会去酒吧泡妞，但林克莱特会回家尽可能多地看电影。这部纪录片包括一些林克莱特浏览早期项目档案的场景。他说，他得到了许多“很酷的镜头”，大多数年轻的电影制作人试图从他的系统中使用。几年来，他攒下了1.8万美元，决定搬到德克萨斯州的奥斯汀，那里当时是该州艺术家的聚集地。他住在一间租金低廉、饭钱可付的公寓里，每天生活费只有几美元，大部分都花在了百事可乐和电影上。他买了一台相机、音响设备和剪辑设备，开始制作小型短片。

25岁时，他做了一部独角戏叫做你不能通过读书来学会犁地”。我之所以称这是一部“独角戏”电影，是因为林克莱特做了所有的摄影工作，所有的录音，他是整部电影中唯一的演员。几年后，他召集了一些在奥斯汀结交的电影界朋友，成立了奥斯汀电影协会(Austin Film Society)，在阿拉莫·德拉夫特豪斯剧院(Alamo Drafthouse Theatre)展出独立电影、艺术电影和经典电影。他正在慢慢地训练摄制组，为他的第一部惊动了独立电影界的大片做准备，懒鬼．

林克莱特有一种悠闲的声音，就像一个从德克萨斯州搬到马里布做海滩流浪汉的人一样。同时，他所说的内容是一个能言善辩、博览众书的人。在纪录片中，林克莱特曾说:“这工作很辛苦，人们讨厌听到这些，但你必须热爱自己所做的事情。”这就像其他工作一样，真的。”林克莱特热爱电影制作，带着强烈的激情和好奇心追逐着自己的梦想。他从来没有失望过。甚至后来，在他快30岁的时候，在他所有的成功和他的电影融资困难之后，他选择了制作一部动画电影《Waking Life》，这是一部成本低得多的电影。林克莱特概括了这句格言:“要么适应，要么死亡。”这是像我这样的年轻电影人应该经常使用的座右铭。

查理·卓别林是最优秀的喜剧导演之一。他经常被忽视为一个滑稽艺术家，一个廉价的喜剧演员，谁发挥愚蠢的笑声。然而，这种指责与卓别林的现实生活相去甚远;卓别林对创作有着极端的控制，拥有自己的工作室“吉姆·汉森公司”，在那里他导演了30多部电影。卓别林的合作者经常说他是个控制狂，拍摄一个场景的时间要比他的无声电影同行长得多。在额外资料的标准收集蓝光城市的灯光在电影中，卓别林将一个镜头重复了20遍以上，因为女演员说错了台词。虽然这似乎是不必要的考虑城市的灯光是一部默片，卓别林明白观众就能分辨出差别;这就是为什么卓别林电影中的许多表演都经受住了时间的考验，而无声时代的绝大多数表演都没有经受住时间的考验。

由于卓别林是一个滑稽的喜剧演员，他在无声电影中所表现的情感也多少被低估了。虽然有些伤感，但是这孩子，现代,尤其是城市之光，都是电影史上最难忘的结局…站在他旁边卡萨布兰卡和《公民凯恩》．甚至他1940年的对讲机，《大独裁者》,能够达到一个深思熟虑的，感人的结局。然而，与这些照片不同的是，这是他1957年的作品纽约的国王未能引起观众的情感反应。

故事发生在纽约，纽约。卓别林扮演的国王伊戈尔·沙赫多夫(Igor Shahdov)在一场革命后刚刚逃离祖国爱沙尼亚。沙赫多夫身上几乎没有钱，但他受到了许多球迷和媒体的欢迎。卓别林几乎立刻就拿美国的消费主义开起了玩笑:他在美国的第一个晚上，沙赫多夫去了一家电影院。当他和他的管家走进电影院时，有孩子在过道里随着摇摆爵士跳舞。当Shahdov终于在人群中找到座位时，我们和Shahdov一起看了4分钟的电影预告片。其中一个预告片是一部牛仔电影，以滑稽的慢节奏播放了电影的整个最后枪战场面。当最后两名牛仔决一死战时，牧师切换到沙赫多夫和观看枪战的人群的特写镜头，他们前后晃动着脑袋，就好像这是一场网球比赛。另一个预告片是一部名为《男人还是女人?》，" which shows a man and woman talking with the other's gender's voice: "How profound," the narrator says. Is Chaplain trying to make fun of American movies, saying that they've gone downhill since he was in the limelight?

沙赫多夫在美国受到了媒体的广泛关注。他有戏剧背景，曾在爱沙尼亚的一家私人剧院出演过《哈姆雷特》，因此广告商们都涌向他拍摄广告。有几个漫画场景卓别林让整形手术更好看的广告,他随地吐痰的威士忌应该是广告,虽然隐藏的相机,想勾引一个女孩在晚宴上保持转向相机和背诵各种除臭剂和牙膏广告。

电影的情感情节开始于沙赫多夫被要求成为一个男孩孤儿院的捐助者。在参观期间，他遇到了一个名叫鲁伯特(Rupert，卓别林的儿子，迈克尔·卓别林)的年轻小伙子。鲁伯特是个聪明的孩子，他独自静静地坐在孤儿院读书。沙赫多夫走过去对他说:“年轻人，你在读什么?“卡尔·马克思，”男孩回答。鲁伯特接着进行了一场共产党的长篇大论，这让阴影感到尴尬。在影片的后半部分，沙赫多夫在酒店外面遇到了这个年轻人。男孩被雪淋得浑身湿透，沙赫多夫让他洗了个澡，给了他一件干衣服。据透露，鲁珀特的父母正在接受HUAC的共产主义调查，鲁珀特本人就是共产主义者。接下来是鲁珀特和国王坐在收音机旁玩跳棋的场景，他们都在听鲁珀特的父母在国会作证。鲁珀特的父母因为没有透露姓名而被国会鄙视，卓别林切到了一个非常感人的特写镜头，鲁珀特的眼泪从他的眼睛里流出来。

第二天，孤儿院的一个人来找鲁伯特。沙赫多夫向那男孩保证，他会在他离开前见到他。在孤儿院，鲁伯特被警察询问;他们给了他一个条件:如果他说出他们几个朋友的名字，他们就放了他的父母。

卓别林在这部电影中没有创造出一个感人的结局，是因为他的其他电影从一开始就不可避免地要有一个感人的结局，而鲁伯特这个角色和HUAC的想法直到我们看了一半多的时候才出现。因此，结尾感觉有点仓促，仿佛是在提醒卓别林，他必须拍一部查理·卓别林的电影，然后把这个结尾放在里面。这部电影中无疑有一些滑稽的场景，卓别林的幽默依旧鲜活，尽管这部电影上映时他已经68岁了。我发现自己对这部电影中的笑话笑得比任何《周六夜现场》的电影或梅丽莎·麦卡特尼的色情喜剧都要开心。卓别林很风趣，情节也能带动喜剧的发展，反之亦然。通过进一步的研究，我发现这是卓别林非常个人化的一部电影。1952年，他因电影中的非美国主题而被驱逐出美国，直到1972年他才回来。由于这个原因,纽约的国王是在英国制造的，但由于传感器的原因，在美国的发布非常低调。记住，这是在HUAC统治时期，卓别林，就像他在纳粹统治时期《大独裁者》,试图通过幽默来揭露恐怖和荒谬。沙赫多夫和卓别林都被流放了，他们在美国短暂停留期间都不是美国的忠实粉丝。

在过去的十年里，我不认为有一部纪事剧能像这样展现出一分活力、创造力或对电影的热爱克里斯汀做这是2小时的运行时间。docudrama有一种增长的趋势，那就是把电影像一个长的舞台剧一样播放出来，一个由10个场景组成的庞杂的对话，这些场景尽可能以静态方式拍摄。克里斯汀，然而，从一个交互跳到另一个交互，我们永远不知道接下来会发生什么。最重要的——什么英雄是追求的东西. 亚里士多德告诉我们，每一个场景都必须在那里推进主人公的追求；她想要什么？她是怎么得到的？每一幕克里斯汀这样做，这是罕见的这些天。为了进行比较，请使用名称类似的杰基这部纪录片讲述了杰奎琳·肯尼迪(Jackie Kennedy)在肯尼迪去世后的故事。坦率地说，我认为这部电影非常棒，但这纯粹是作为一个电影爱好者。如果一个非电影鉴赏家看的话杰基，他们会觉得无聊的。事实上，很多评论都称这部电影“无聊”——我认为霍莉·朱利安在IMDb上写得最有说服力：“无聊得要命，第一夫人在家里走来走去，一直都很伤心。”这就是电影的问题所在杰基，它包括在主角周围根本追随。在它之上，杰基不想要任何东西，她并不试图得到任何东西 - 她只是一个蔬菜。这一剧情进展对于电影狂热物来说很好，他们将坐下来分析导演的微妙选择2小时，但对于每个人来说，这是有毒的，无聊，而且不值得20美元到电影院。这就是为什么自主电影死亡。克里斯汀然而，它却颠覆了这部独立纪实剧。

可能的原因克里斯汀之所以行得通是因为我们不太了解克里斯汀·查伯克;网上关于她的资料都不多。克里斯汀·查巴克(丽贝卡·霍尔饰)是一名佛罗里达记者，1974年她在广播中自杀。故事一开始就暗示了自杀。然而，编剧克雷格·希洛维奇决定用传统的方式讲述这个故事，看着克里斯汀作为电视主播追求成功。我们有这样的感觉某物她很难在电视演播室交到朋友，她很古怪，她认为事情应该以某种方式，她很难和男人说话，她快30岁了，她还是处女。然而，从未听说过克里斯汀·查伯克的人可以观看所有克里斯汀直到最后两卷，她都没有自杀的嫌疑。这在剧本中是一个聪明的伎俩，希洛维奇用英雄和她对成功的追求分散了我们的注意力，但与此同时，电影的核心在最后令人震惊。

克里斯汀·查伯克的故事最终令人心碎。电影制作人做得很好，带着敬意讲述了她最后几个月的生活。然而，它们也表明你可以尊重历史同时也创造出一出有趣的戏剧。我们可以说，丽贝卡·霍尔被赋予了一个多维度的、有趣的角色。希望这部电影能引领未来纪实剧的潮流。

当我第一次看的时候网络在高中的时候，我认为它做得很好，但有点肤浅。它很有趣，角色很独特，表演很精彩，西德尼·吕美特是我最喜欢的导演之一。然而，它的很多内容似乎是中间偏左的，漫无目的的，愚蠢的。我还没有见过任何真实的世界，所以我并没有真正理解任何关于媒体、关系和生活本身的对话。现在看这部电影，差不多四年过去了，我意识到编剧帕迪·查耶夫斯基的评论网络这部电影非常深刻，比自那以后的任何一部电影都更能反映2018年的形势。

我不会像往常一样概述或评论这部电影。它之前已经被审查过很多次了，我不会比他们做得更好。如果你想要电影的梗概，请阅读这，这,或这．在这篇评论中，我只会写网络以及它与现代美国文化的关系。

在阅读大多数21世纪网络评论时，很多注意力都集中在新闻本身。评论人士将其描绘成一个预示着新闻行业未来走向的预言故事。这是真的，在电视网络中出现的很多事情都是在网络中预测的。例如，内容创作者团队制作了一个节目，让“普世解放军”每周刺杀一个新人。这在今天似乎没什么大不了的，因为新闻车都赶着在电视上直播最新的枪击或爆炸事件。他们发布记者被砍头的镜头，实际上是在等待最新的灾难发生，这样他们的收视率就会提高。

然而，我认为这部电影如此永恒的核心是费伊·杜纳威和威廉·霍尔顿之间的关系。我没有读到其他评论员发表过这样的评论，但今天，Dunaway代表了iPhone一代，William Holden代表了以前所有的一代。邓纳威痴迷于电视，并确保电视台获得尽可能最好的收视率。今天，用Instagram之类的东西取代电视收视率。这种比较并不完全成立，她非常担心商业广告商，但今天社交网络只是在我们背后把我们的数据卖给他们。然而，霍尔顿看穿了它。他知道整个系统是多么混乱，但他太老了，无法与之抗争，他只是在余下的日子里一直在玩。

这两个人物之间的对比表现在他们一起去的一个小假期。在酒店房间里，在晚餐时，在他们走回酒店房间时，Lumet都在切断他们的联系，而唐纳薇则一直沉浸在评级和广告数据的意识流中;霍顿一句话也没说。这太糟糕了，以至于当他们跳上床开始做爱时，唐纳薇通过霍尔顿的亲吻继续了这段独白……她在3秒内完成了比赛。和then continues with her rampage. Dunaway is deprived of all love, all pleasure, all enjoyment of life, because of her obsession with television. In 1976, Chayefsky was observing that the TV generation was like this; In 2018, the problem is even worse, since people can now take their "TV's" around with them 24/7 in their pockets. The older generations, the baby boomers, see the problem; However they, like Holden, go along and play the game for the rest of their days. In a vital scene at the end of the movie where Holden breaks up with Dunaway, this dialogue takes place:

霍顿:你需要我。你非常需要我。因为我是你最后一次接触人类现实。我爱你。那痛苦的，腐烂的爱是你和你剩下的日子里尖叫的虚无之间唯一的东西。

Dunaway:那么，不要离开我。

霍顿:我太晚了，戴安娜。你身上已经没有我能承受的东西了……如果我和你在一起，我会被毁灭……就像你和电视接触的一切都被摧毁了。你是电视的化身，戴安娜。对于痛苦漠不关心;不快乐。所有的生命都沦为平庸的碎石。战争，谋杀，死亡对你来说都像一瓶啤酒。日常生活是一出腐败的喜剧。你甚至将时间和空间的感觉粉碎成瞬间的重放。你疯狂,戴安娜。致命的疯狂。你碰过的一切都会随你一起死去。但是我没有。只要我还能感受到快乐和痛苦……和爱。

今天来看，这看起来就像是iPhone一代和婴儿潮一代或存在主义者之间的对话。整件事最大的悲剧是电视和iPhone给了我们不想要的东西。彼得·芬奇希望在电视上讲真话，所以他开始讲真话。电视台的老板们起初对此嗤之以鼻并试图阻止，但他们阻止他的企图只会让这部剧更受欢迎。然后，当他们发现他的疯狂提高了他们的收视率，他们给他们自己的节目。听起来熟悉吗？有无数评论说特朗普就是这样上台的。想想MSNBC、CNN、福克斯……它们基本上都是特朗普总统生活和时代的24/7频道。人们不喜欢它，但他们吃了它，因为它使他们感觉更好。这让他们感觉很好一个人同意他们。那一个人其他的看到世界上正在发生的不公正。无论是MSNBC主播说特朗普是白痴，还是福克斯评论员说他是美国英雄，或者是大量的政治应用程序和网站中的一个……每个人都有他们可以听的人，他们可以告诉他们他们想听什么。查耶夫斯基预言了这一点。他在1976年看到，完全今天的世界会是什么样子，他说这是荒谬的，是疯狂的。当我们生病时，我们终于战斗并说我气疯了，我们不能再这样下去了"？

罗伯特·奥尔德里奇(《十二金刚》，小简怎么了?)以其混乱的电影制作风格和出色的表演而闻名。罗伯特·奥尔德里奇的电影是你从摄影学中得到的拉皮条的人和表演欲望号街车．他的最后一部电影是1981年的怪诞喜剧.．.所有的玻璃球,也不例外。

Peter Falk扮演加州娃娃女子摔跤标签团队的经理。Falk是下降，一个曾经。当他从场地经理收集现金时，由Burt Young，Young Rips Falk Off，并通过说“业务正在发生变化”来证明它。Falk，谁给予零，不再关心，外出，用棒球棒击败年轻的梅赛德斯。故事的其余部分发生在路上，跟踪摔跤队的崛起，由Vicki Frederick和Laurene Landon发挥作用。娃娃真的不相信他们的经理对他们做对，他们像一个混蛋一样对待他，并且不怕告诉他他是一个。每天晚上战斗后，女孩们乞求并恳求一家餐馆“用桌布。”Falk在一个晚上给出：“我保证，我今晚带你去花哨，有一个全新的Fatburger直到路。”

这支球队很便宜，因为他们必须是；当福尔克试图与其他经理达成交易时，他总是得到交易的原始结果。然而，作为一个卑鄙的二手车推销员，他得到的洋娃娃只够勉强糊口。这部电影中的大多数笑话都是在夸大它们的廉价性。当玩偶们终于取得了一些成功并开始制作更多的面团时，他们问福尔克，“我们呆在一个一流的地方，好吗？一些特别的东西。”福尔克回答说，“这是个好主意。我们将住在斯科基的艾尔汽车旅馆。每层楼都有一台制冰机。”在另一个场景中，福尔克用棒球棒敲打着一台香烟机，让它吐出几百包香烟。当福克走回到车旁时，女孩们都惊愕地跑去把它们都捡起来，“快点，”他说，“看看有没有零钱，你永远都不知道。”

剧本由梅尔·弗罗曼(Mel Frohman)撰写，充其量也就是平庸。在113分钟的播放时间里并没有发生太多的事情，最好的笑话已经在前一段提到了。它让我想起曲棍球强打，但它的主题更巧妙，戏剧性更少。然而，这部电影的表演使它更有趣。很难不就像彼得·福尔克的表演:他的声音、他的懒惰的眼睛、他转线的方式，这些都是你不常看到的东西，因此当你看到他这样做时，你会觉得更有趣。维姬·弗雷德里克(Vicki Frederick)的角色艾瑞斯(Iris)演得很好;从她的表演中我们可以感受到，她已经为成为一名摔跤手奋斗了很长时间，她已经足够大了，可以担心那一天是否会到来。兰登扮演的莫利，是个金发高挑的女人我不确定她是不是该这么傻，因为她就是这么演的。伯特·杨很好地扮演了一个黑手党式的场地经理，他不给两个你知道什么是虚无的东西。杨的走狗由莱尼·蒙塔纳饰演，或者来自《教父》．

女子团体摔跤的噱头在电影中并没有真正提及。它只是假设观众认为它很有趣，并没有做任何事情来强调它。正因如此，我不确定这部电影是想指出管理女子摔跤的男人们的错误，还是只是个噱头;男孩们为女孩们设计了一些荒谬的东西，他们只能跟着做。那是在八十年代，我的感觉是弗罗门想要鱼与熊掌兼得，但两者都失败了。在一个场景中，福尔克为娃娃们安排了一场乡村集市上的演出，在那里他们必须在泥里摔跤。女孩们起初拒绝了，但最终还是屈服了，因为她们意识到这将为她们获得更高的报酬树立先例。女孩们在泥里摔跤，上衣被扯下来，胸部露出来。比赛结束后，他们不和福克说话，但在他扇了维姬·弗雷德里克一巴掌又一吻之后，他们似乎忘记了这一切。像这样的东西.．.所有的玻璃球看起来语无伦次，很傻，但也许这就是他们想要的。

总而言之，演员阵容不错，故事情节却不怎么样所以糟糕的是它不能看。你会在整部电影中得到娱乐，而且值得一看电影的最后一幕玩偶队把一个腐败的裁判打得屁滚脚流。

看了罗伯特·奥特曼的《2001》高斯福德公园我忍不住把这部电影想成是90年代早期的电影，甚至是80年代的电影。有什么区别呢?从技术电影史的角度来说，当我们到了2000年，我们迎来了数字电影制作的兴起;因此，我们在照明和摄像技术上有了新的进步，使得在任何一部电影的任何一帧中都不会出现任何单一的颗粒。然而,在高斯福德公园，它有很多颗粒;这并不是一件坏事，Altman是故意这么做的。这是一个年代片，发生在20世纪30年代，事实上，Altman能够迷惑我，在将近二十年后，让我认为这部电影比实际时间早了10-20年，这证明了大师的时间旅行能力。

有人可能会说，我在高斯福德公园的发现可能只是奥特曼固有风格的结果。Altman使用的是长镜头，这种镜头使图像更细腻、更柔和，更类似于老式的胶片。然而，我认为阿尔特曼是在刻意地选择这种装扮。看看Altman的1992年球员为例。球员是如此清晰，如此圆滑，以至于人们会误以为它是2010年的电影，而这几乎比它早了10年高斯福德．奥特曼之所以这么做，是因为这部电影是关于电影产业的，它的发展和衰落到了不可逆转的地步。头脑清醒的人往里看球员演绎着故事，就像黑暗、柔软的粒状高斯福德公园展示了每个角色是多么做作，他们都看不清楚。

有哪些特征;让我在这里列举几个演员:

• 玛吉·史密斯

• 海伦米伦

• 迈克尔·刚本

• 鲍勃Balaban

• 斯蒂芬弗里

• 克莱夫·欧文

• 艾米丽·沃森

这也许是电影史上最强大的演员阵容之一。不，这个阵容不是由电影“明星”组成的，但这些演员中的大部分都来自剧院，更确切地说，来自英国剧院，他们以派遣一些最优秀的演员来美化荧屏而闻名。

这是一个阿加莎·克里斯蒂式的谋杀悬疑故事。故事发生在英国乡村庄园的一个资产阶级狩猎派对上，持续了两个晚上。的故事高斯福德公园与典型的阿加莎·克里斯蒂故事不同的只有两个方面:我们在楼上和楼下来回走着。我们穿插了宴会客人和他们仆人的生活和故事。这是一个有趣的装置，因为我们可以看到客人之间潜在的戏剧，然后我们可以听到他们的仆人对正在发生的事情的评论。2.在电影的结尾，谋杀的督察是一个无能的傻瓜。由斯蒂芬·弗莱(Stephen Fry)扮演的汤普森探长滑稽地在庄园里走来走去，仿佛他是晚宴上的一位客人。在采访谋杀嫌疑人时，他漫不经心地给自己倒了一杯茶。在一次采访中，他的助手，警官德克斯特指着谋杀现场地板上的泥迹，汤普森回答说，“德克斯特，他们有人清理这些东西。你继续做你自己的工作吧。”

这也许是艾米丽·沃森最好的角色之一。她是庄园里值得信赖的女佣，但我们可以看到她对自己的工作和参与其中的人漠不关心，尤其是当她在楼下坦白的时候。当她对客人奉承的时候，当她在房间里抽烟的时候，她态度上的不同音符——这些都做得非常出色，因此非常令人难忘。还有，克莱夫·欧文会吗不是可爱吗?他最邪恶的角色是内部的人即便如此，他还是个好人。在这部电影中，仆人欧文安静地坐在房间里看书。他相当冷淡，但他有选择性地愿意与古老的遗产管理方式“合作”，这激起了观众的兴趣，以至于他们立刻站在了他一边。在这个意义上，克莱夫·欧文和克拉克·盖博非常相似。无论如何，我们会立刻站在他们这边。我想这对一个演员来说可能是个问题，但对欧文和盖博来说似乎都不是问题。

我喜欢奥特曼选择这个报道。这与他通常拍电影的方式是一致的，即有一个整体，让他们的故事上演;然后，阿尔特曼用相机，省略了所有的故事，给了我们提示和每个故事的片段。以重复对话而闻名的阿尔特曼知道，在现实生活中，人们会以这种方式体验场景。我们不会听到所有的对话，我们只听到一些片段。有时候，比起完整的对话，片段更能说明一个角色。这也意味着它也可以断章取义，奥尔特曼明白这一点，这就是为什么他的神秘谋杀案在这里表现得如此出色;观众就像剧中的角色一样，永远不会置身于情境之中。